Admin : 1 revision imported

2019-10-12T19:27:33Z

1 revision imported

← Version précédente	Version du 12 octobre 2019 à 19:27
(Aucune différence)

hebergratuit>Admin : 2 révisions importées

2015-07-25T09:41:02Z

2 révisions importées

Nouvelle page

{{Sources à lier|date=mai 2013}}
{{Voir homonymes|Bazin}}
{{Confusion|texte = Il n'est pas apparenté à l'écrivain [[Hervé Bazin]], né Jean-Pierre Hervé-Bazin}}
{{Infobox Cinéma (personnalité)
| nom =
| image =
| upright =
| légende = 
| date de naissance = {{Date de naissance|18|avril|1918}}
| lieu de naissance = [[Angers]]
| nationalité = {{France}}
| date de décès = {{Date de décès|11|11|1958|18|4|1918}}
| lieu de décès = [[Nogent-sur-Marne]]
| profession = [[Critique de cinéma]]
| films notables = 
| site web =
}}

'''André Bazin''' ({{Date|18|avril|1918}}, [[Angers]] – {{Date|11|novembre|1958}}, [[Nogent-sur-Marne]]) est un critique français de [[cinéma]], époux de [[Janine Bazin]]. Il est l'un des fondateurs des ''[[Cahiers du cinéma]]'' et a exercé une grande influence sur l'ensemble de la critique française et plus particulièrement sur les réalisateurs de la [[Nouvelle Vague]], [[François Truffaut]], [[Éric Rohmer]], [[Jean-Luc Godard]], [[Claude Chabrol]] et [[Jacques Rivette]].

== Biographie ==
Pour accomplir sa vocation d'enseignant il entre en [[1938]] à l'école normale de [[Saint-Cloud]], mais en [[1941]] il échoue à l'oral du professorat<ref>Sur le site ''[http://www.culture.fr/sections/themes/histoire_et_archives/articles/andre-bazin www.culture.fr]'', [[Pascal Ory]] évoque ''une inhibition fatale'' </ref>, il se rapproche alors de [[Pierre-Aimé Touchard]] qui vient de fonder la ''Maison des lettres'' à [[Paris]].

André Bazin y crée un [[ciné-club]] où il invite régulièrement [[Roger Leenhardt]] dont il lit depuis longtemps la chronique ''La Petite école du spectateur'' dans la revue ''[[Esprit (revue)|Esprit]]''.

La [[Libération de la France|Libération]] est une période intense pendant laquelle on veut amener ''le peuple à la culture et la culture au peuple''. Fort de cette conviction, il s'engage à travers ''Travail et culture'' et ''[[Peuple et culture]]'' dans l'[[éducation populaire]].

Dans les usines, en [[Allemagne]], en [[Algérie]], au [[Maroc]], il participe à la fondation de ciné-clubs, à des stages, anime des conférences.

Il entame parallèlement un travail de réflexion en écrivant pour ''[[L'écran français]]'', ''Le Parisien libéré'', ''[[Esprit (revue)|Esprit]]'', en rédigeant des monographies. Il participe à la création de ''Radio-Cinéma-Télévision'' (qui deviendra ''[[Télérama]]''), c'est à cette époque qu'il engage, pour le seconder, un jeune passionné de cinéma, [[François Truffaut]], dont il devient le père spirituel et le protecteur.

Il fait partie du groupe qui organise le Festival du film maudit, à [[Biarritz]], en 1949. Il fonde avec [[Jacques Doniol-Valcroze]], [[Joseph-Marie Lo Duca]] et [[Leonid Keigel]], en avril [[1951]], ''[[les Cahiers du cinéma]]'' dans lequel écrit toute une génération de critiques et de futurs cinéastes qui feront partie de la [[Nouvelle Vague]]. En [[Grèce]], le « [[Nouveau Cinéma grec]] » des années 1970-1980 se réclama aussi de lui.

André Bazin fait le pari qu'en présentant et en expliquant des œuvres de qualité au public populaire, celui-ci deviendra plus exigeant, moins soumis aux œuvres purement commerciales. Pour lui, la culture est un moyen d'émancipation du peuple. C'est également dans ce but qu'il rédige des ouvrages sur [[Orson Welles]] qu'il rencontre et interroge pour la sortie de son film ''[[La Soif du mal]]'' en 1958, [[Charlie Chaplin]], [[Jean Renoir]] et [[Marcel Carné]] dont il estime que ''[[Le jour se lève (film)|Le jour se lève]]'' s'est approché du degré de perfection que seul ''[[Citizen Kane]]'' d'Orson Welles a atteint. Homme d'esprit brillant et ouvert, il a pour principe de n'écrire que sur ce qui lui a plu. Ainsi, il cède sa plume à Truffaut : « je n'ai pas trouvé ''[[Si Paris nous était conté]]'' très enthousiasmant, Sacha Guitry nous ayant habitué à mieux. Mais apparemment François Truffaut l'a aimé, et comme il semble qu'il soit la seule personne dans Paris pour en parler en bien, je lui cède la place ».

En mourant en [[1958]], un an avant le premier film de Truffaut, André Bazin n'a pas eu l'occasion de voir émerger la nouvelle génération de cinéastes qu'il a profondément marquée par son intelligence et son engagement.

== Importance historique ==
André Bazin est une figure intellectuelle très respectée dans le milieu de la critique d'art. Le critique d'art et historien de l'art [[Jean-François Chevrier]] dit qu'il considère Bazin comme {{citation|le plus grand intellectuel de l'art, tous genres confondus, dans l'après guerre<ref name = "beghin_delorme" >{{Article|prénom1=Cyril|nom1=Béghin|prénom2=Stéphane|nom2=Delorme|titre=Le réalisme halluciné|sous-titre=Entretien avec Jean-François Chevrier|périodique=Cahiers du cinéma|lien périodique=Cahiers du cinéma|numéro=688|mois=4|année=2013|pages=92-97}}</ref>.}}

== Principaux articles ==
{{...}}
=== Montage interdit ===
« Montage interdit » est un texte paru dans l'édition définitive de ''Qu'est-ce que le cinéma<ref>« Montage interdit », dans {{ouvrage|titre=Qu'est-ce que le cinéma ?|éditeur=Éditions du Cerf|année=1985|pages totales=372|passage=49-61|isbn=2-204-02419-8}}</ref> ?'' Il s'agit, selon Alain Bergala, {{Citation|[d']un texte fondateur de la pensée bazinienne du cinéma<ref name="Bergala"/>.}} Ce texte est en fait de la réunion de deux articles<ref name="Bergala">[[Alain Bergala]], « Montage obligatoire », ''Conférences du collège d'histoire de l'art cinématographique'', numéro 5, printemps 1993, Cinémathèque française-Musée du cinéma, pages 1 à 16.</ref> : une critique de ''[[Crin-Blanc]]'' d'[[Albert Lamorisse]], issue du numéro 25 des ''Cahiers du cinéma'' ([[1953 au cinéma|1953]]<ref>{{article|titre=Le Réel et l'Imaginaire|périodique=Cahiers du cinéma|lien périodique= Cahiers du cinéma|numéro= 25|mois=7 |année=1953 |pages=53-55 }}</ref>) et un texte sur le [[montage]] paru en décembre [[1956 au cinéma|1956]] toujours dans les ''Cahiers du cinéma''<ref>{{article|titre=Montage Interdit|périodique=Cahiers du cinéma|lien périodique= Cahiers du cinéma |numéro=65|mois=12 |année=1956|pages= 32-36 }} Il faut noter que, comme le souligne Alain Bergala, l'édition définitive de ''Qu'est-ce que le cinéma ?'' date par erreur ce texte de 1957.</ref> en compagnie d'un texte d'[[Henri Colpi]] « Dégradation d'un art, le montage » et d'un autre de [[Jean-Luc Godard]] « Montage mon beau souci. »

André Bazin y traite de plusieurs films : ''[[Crin-Blanc]]'', mais aussi ''[[Le Ballon rouge]]'', autre film de Lamorisse, ainsi que ''[[Une fée... pas comme les autres]]'' de [[Jean Tourane]] ; il évoque aussi d'autres films, parmi lesquels ''[[Nanouk l'esquimau]]'' et, dans une longue note, un film anglais qu'il qualifie de {{Citation|médiocre}}, ''[[Quand les vautours ne voleront plus]]''. Mais Bazin ne souhaite pas faire à proprement parler une critique de ces films, cherchant là à analyser {{Citation|certaines lois du montage dans leur rapport avec l'expression cinématographique<ref>« Montage interdit », ''Qu'est-ce que le cinéma ?'', p. 50-51</ref>.}} Il y expose ce qu'il appelle une {{Citation|loi esthétique}} : {{Citation|Quand l'essentiel d'un événement est dépendant d'une présence simultanée de deux ou plusieurs facteurs de l'action, le montage est interdit<ref>« Montage interdit », ''Qu'est-ce que le cinéma ?'', p. 59</ref>.}} André Bazin prend plusieurs exemples : la séquence en de ''Crin-Blanc'' où le petit garçon est tiré par un cheval, celle où Nanouk pèche le phoque et où tous deux se trouvent dans le même plan, et la séquence, dans ''Quand les vautours ne voleront plus'' où un enfant, en Afrique, trouve un lionceau et le ramène à ses parents tout en étant suivi, en montage parallèle, par la lionne qui cherche son petit. À la fin de cette séquence, dans un même plan large, le spectateur voit les parents, l'enfant et la lionne. Ce plan {{Citation|authentifie}} le montage qui le précède<ref name="Interdit 58">« Montage interdit », ''Qu'est-ce que le cinéma ?'', p. 58-59</ref>.

Il faut néanmoins bien comprendre que l'exigence de cette loi est {{Citation|moins radicale}} qu'on ne le croirait au premier abord<ref name="Bergala"/>. Il ne s'agit pas de la {{Citation|morale de l'inscription vraie}} qui interdirait toute « triche » au tournage<ref name="Bergala"/>. André Bazin dit clairement qu'il ne demande pas de tourner obligatoirement en [[plan-séquence]] ou de se priver des ressources narratives des changements de plans<ref name="Interdit 58"/>. Il s'agit en fait {{Citation|[d']une condition de la croyance}} : l'important n'est pas que dans ''Crin-Blanc'' l'enfant soit réellement tiré par le cheval, ce qui compte c'est que le spectateur puisse y croire, même si c'est de manière rétroactive<ref name="Bergala"/>. Pour cela il faut qu'un plan réunisse les éléments qui sont par ailleurs montrés séparément au moment où la rupture de l'unité spatiale {{Citation|transformerait la réalité en sa simple représentation imaginaire<ref name="Interdit 58"/>.}} Selon Alain Bergala, on reconnait dans le concept de montage interdit le [[déni]] de réalité [[Sigmund Freud|freudien]] : le spectateur sait qu'il y a un truc, puisqu'il a vu que l'action était tournée en plans séparés mais il peut y croire {{Citation|quand même}} car un plan a relié tous les éléments<ref name="Bergala"/>. Dans ''Quand les vautours ne voleront plus'', c'est le plan final qui annule le constat du truquage, il vient rétroactivement {{Citation|authentifier}} les plans vus précédemment qui montraient alternativement l'enfant et la lionne<ref name="Bergala"/>. Sans ce plan qui les réunit, il n'y aurait pas de différence entre l'événement tel qu'il est relaté dans le film et tel qu'il le serait dans un [[Roman (littérature)|roman]] ; et la scène n'aurait {{Citation|qu'une valeur de récit et non de réalité<ref name="Interdit 58"/>{{,}}<ref>Dans son analyse du texte, Alain Bergala note néanmoins qu'à l'époque du trucage informatique, cette loi pourrait être reformulée car il est maintenant possible de mettre dans le même cadre, par [[Infographie|images de synthèses]], {{Citation|à peu près tout ce qu'on veut.}} Il souligne que la seule exception où cette règle continue d'être {{Citation|scrupuleusement respectée}} est le [[film pornographique]] où le plan final d'[[éjaculation]] permet d'authentifier tout l'acte sexuel précédent qui est en général monté de manière très fragmentée.</ref>}}.

André Bazin termine son texte en expliquant que cette règle s'applique à certains films plus qu'à d'autres : les documentaires {{Citation|à peine romancés}} comme ''Nanouk l'esquimau'', les films intégrant une part de féérie comme ''Le Ballon rouge''<ref name="Interdit 61"/>. Il donne aussi l'exemple du [[Burlesque]], dont il estime que le succès, datant {{Citation|[d']avant [[D. W. Griffith|Griffith]] et le montage}} venait justement de ce que les gags venaient d'un {{Citation|comique de l'espace}} : {{Citation|[[Charlie Chaplin|Chaplin]], dans ''[[Le Cirque (film)|Le Cirque]]'', est effectivement dans la cage du lion et tous les deux sont enfermés ensemble dans le cadre de l'écran<ref name="Interdit 61">« Montage interdit », ''Qu'est-ce que le cinéma ?'', p. 61</ref>.}}

== Publications ==
* ''Qu'est-ce que le cinéma ?'' (en 4 volumes), Éditions du Cerf, collection « Septième Art », 1958-1962
*: ''T. I, Ontologie et langage''
*: ''T. II, Le cinéma et les autres arts''
*: ''T. III, Cinéma et sociologie''
*: ''T. IV, Une esthétique de la Réalité : le néo-réalisme''
*: Réédition en un volume de 27 des 64 articles de l'édition en 4 volumes, ''Qu'est-ce que le cinéma ?'', Cerf, 1976
* ''La Politique des auteurs'' - Ouvrage collectif ([[Jacques Becker]], [[Charles Bitsch]], [[Claude Chabrol]], [[Michel Delahaye]], [[Jean Domarchi]], [[Jacques Doniol-Valcroze]], [[Jean Douchet]], [[Jean-Luc Godard]], [[Fereydoun Hoveyda]], [[Jacques Rivette]], [[Éric Rohmer]] (également sous son vrai nom Maurice Schérer), [[François Truffaut]]), éditions [[Champ libre]], 1972
* ''Orson Welles'', Cerf, 1972, rééd. Ramsay, collection Poche Cinéma (1985) puis éditions [[Cahiers du cinéma]], collection ''Petite Bibliothèque'', 2003
* ''Jean Renoir'', avant-propos de [[Jean Renoir]], présentation de [[François Truffaut]], éditions [[Champ libre]], 1971
* ''Charlie Chaplin'', en collaboration avec [[Éric Rohmer]], Cerf, 1973, rééd. Ramsay, collection Poche Cinéma (1985) puis éditions [[Cahiers du cinéma]], collection "Petite Bibliothèque", 2000
* ''Le Cinéma de l'occupation et de la Résistance'', préface de [[François Truffaut]], 10/18, 1975
* ''Le Cinéma de la cruauté'', Flammarion, 1975
* ''Le Cinéma français de la Libération à la Nouvelle Vague (1945-1958)'', éditions [[Cahiers du cinéma]], collection ''Essais'', 1984, rééd. collection "Petite Bibliothèque", 1998

== Notes et références ==
{{Références}}

== Voir aussi ==
=== Bibliographie ===
* [[Dudley Andrew]], ''André Bazin'', préface de [[François Truffaut]], Annexe de [[Jean-Charles Tacchella]], Cahiers du Cinéma, Cinémathèque française, 1983
* Matthieu Dubost, ''La tentation pornographique - réflexions sur la visibilité de l'intime'', [[Éditions Ellipses|Ellipses]], 2007
* Jean Ungaro, ''André Bazin, généalogies d'une théorie'', [[L'Harmattan]], 2000
*''Dictionnaire biographique de militants. {{sp-|XIX|e|-|XX|e}}. De l'éducation populaire à l'action culturelle'' par Geneviève Poujol et Madeleine Romer (L'Harmattan, 1996) {{ISBN|2-7384-4433-4}}
* {{Article|prénom1=Laurent|nom1=Le Forestier|titre=La « transformation Bazin » ou Pour une histoire de la critique sans critique »|périodique=1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze|lien périodique=1895 (revue)|numéro=62|année=2010|url=http://1895.revues.org/3777}}
* {{Chapitre|titre=Les fantômes du cinéma selon André Bazin|prénom1=Jean-François|nom1=Chevrier|lien auteur1=Jean-François Chevrier|titre ouvrage=L'Hallucination artistique|éditeur=L'Arachnéen|année=2012|pages totales=688|isbn=978-2-9529302-9-1}}
* Dossier « Réouvrir Bazin » dans les ''[[Cahiers du cinéma]]'' {{numéro|697}}, février 2014 (articles de [[Stéphane Delorme]], Cyril Beghin, [[Dudley Andrew]] et Nicholas Elliot)
* {{ouvrage|titre=Opening Bazin|sous-titre=Postwar Film Theory and Its Afterlife|nom1=Andrew|prénom1=Dudley|directeur1=oui|lien auteur1=Dudley Andrew|langue=en|année=2011|éditeur=Oxford University Press|prénom2=Hervé|nom2=Joubert-Laurencin|lieu=New-York|pages totales=384}}

=== Liens externes ===
* {{Autorité}}

{{Portail|éducation|cinéma français}}

{{DEFAULTSORT:Bazin, Andre}}

[[Catégorie:Critique français de cinéma]]
[[Catégorie:Journaliste français du XXe siècle]]
[[Catégorie:Éducation populaire]]
[[Catégorie:Naissance en 1918]]
[[Catégorie:Décès en 1958]]
[[Catégorie:Naissance à Angers]]
[[Catégorie:Décès à Nogent-sur-Marne]]
[[Catégorie:Collaborateur des Cahiers du cinéma]]

André Bazin - Historique des versions

Admin : 1 revision imported

hebergratuit>Admin : 2 révisions importées

Admin : 1 revision imported

hebergratuit>Admin : 2 révisions importées